賭片曾經是港台電影中很有觀眾緣的一個片種,歐博娛樂，承載著我們很多來自錄像廳的燦爛回憶。賭片在類型融合性上的伸縮性很大，在職業賭徒這個邊緣化生存的揹景下，黑幫、槍戰、騙術等黑暗題材都可以放在這一個鍋里亂燉。在王晶等一代香港導演的努力下，賭場成了和武林一樣超現實的江湖世界，這里有自己特有的生存法則和話語方式，我們期待著每一場風雲變幻的賭侷，驚歎著高手們神奇瀟灑的炫技性表演，周潤發扮演的高進是我們心中永遠的賭神。而所有的這一切，在《撲克王》中是看不到的。
《撲克王》本質上是一部含賭博內容的都市言情劇，回避了江湖上的血雨腥風，《撲克王》得以堂而皇之地獲准走進內地影院，其實這在策略上沒有錯，但是用引刀自宮的方式來迎合主流價值觀就顯得有點讓人無語了。也許類似聽骰、搓牌、出千等手段顯得有點下三濫，所以影片祭出了愛情帶來倖運的鬼扯把戲，相比起實戰心理的培養歷練，這個愛的超能力成為一個無恥的霸王條款，如果你每次都拿一把好牌，你隨時可以原地復活狀態上佳，一切的機巧都可以無視了。
《撲克王》中玩的是香港賭片中常玩的梭哈的升級版，叫德州撲克，多年前有一部名叫《賭王之王》的美國電影，說的是馬特達蒙扮演的一個本來准備金盆洗手的職業賭徒，為了給愛德華·諾頓扮演的剛出獄的朋友還清高利貸而重出江湖的故事，片中玩的就是這個游戲。美國人拍賭片沒那麼炫技式的花頭,易利，很現實的設定，很樸實的對戰場面，突出的是人性的掙扎和宿命的力量。正如片中一句經典台詞所說：“我們不能逃避自己，我們的命運決定了我們,大發網。”
拋棄了傳統香港賭片套路的《撲克王》，雖然也在力圖將賭徒的生活拉回現實，但主題和情節設置上太小兒科了，在很淺白的層次上打了愛情牌和友情牌,易利go，卻沒有足夠的戲劇沖突去強化這種感情掃屬，只靠一點類似旋轉木馬那樣的制造溫情場面的小花招，還有劉青雲的孤獨大爆發，讓全片的感情線顯得蒼白而刻意。而結尾侷中侷的情節反轉又讓前面的人物成長過程失去了意義，主題升華未遂，就轉而愚弄觀眾，並且連一場富有想象力的賭侷都設計不出來，《撲克王》的失敗可謂是全方位的。
古天樂和劉青雲都是導演陳慶嘉的舊將，在本片中的表演風格類似《絕世好bra》和《絕世好B》，劉青雲走玩帥的熟男路線，古天樂走憨態可掬的路線,沙龍國際，倒都還揮灑自如。《撲克王》如果作為一部言情片可能還能讓部分女性觀眾接受，但如果作為一部賭片來說的話，就太沒力量了。其實陳慶嘉作為編劇來說還是有功力的，但《撲克王》搞成這樣不倫不類的影片樣式，不知道是不是因為顧及到內地市場過審的問題而造成了創作上的受制，作為期待了多年出現的一部賭片來說，《撲克王》顯得太無足輕重了，而在香港電影與內地電影日益融合的大趨勢下，能夠讓我們心旌搖盪熱血沸騰的賭片可能真的就“此情可待成追憶了”。
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